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欧博亚洲网址(www.aLLbetgame.us):网络文学只是“网罗文学”?网文影视化谨防掉入“魔改”怪圈

admin7天前21

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“网文出海”证实晰中国故事的熏染力。凭证网络小说改编的影戏《少年的你》在外洋上映后,受到外洋观众迎接。资料图片

当下最具有生长性的文学征象,非网络文学莫属。从早先成百上千兴趣者群集在屈指可数的几个BBS空间阅读几位作者的作品,到现在数以亿计的读者阅读上万万作者的作品,网络文学有着惊人的生长速率和规模。在几十家主要的网络文学网站上,以几十万签约作者为主力军,每年新增作品达几百万种。稀奇是网络文学所衍生的图书出书、影视改编、动漫开发和游戏运营等,逐渐形成产业链式的生长态势,不停刷新人们的期待和认知。网络文学作品还在东南亚、日韩及西欧走红,动员翻译、出书和掌上阅读等行业生长,“网文出海”证实晰中国故事的熏染力,且在一定水平上改写了中国文学与天下文学的关系,有助于提升文化自信。

“野蛮生长”的网络文学始终有着标新立异的感动

对于网络文学的迅猛生长,有人形象地称之为“野蛮生长”。这个譬喻暗含的判断是:学术界对网络文学的评价和研究显得滞后且零星,双方未能形成需要的互动。但近年来,文学界对网络文学的关注与日俱增,通过接受网络文学介入主要评奖、吸纳网络文学作家进入作协、设立网络作家协会和专门的网络文学奖项、为网络文学编年和写史等,明确地表达了接纳并指导网络文学生长的意愿。

然而,网络文学的特殊性,恰恰也在这里。无论文学理论界和指斥界反映滞后照样实时,评价零星照样麋集,接纳是被动照样自动,似乎都未曾从基本上影响其生长。从已往的星星之火到现在的燎原之势,网络文学外面上以某种“自在”而“自为”的状态在生长,其内在逻辑实则不无矛盾。

一方面,网络文学以海纳百川的心胸,容纳广漠的题材、厚实的类型和多样的气概,简直称得上“网罗文学”。随便点开一个网络文学网站,题材类型应有尽有,作品分类杂乱芜杂。有人或许会以为,分类尺度的杂乱反映出兼容并包的心态,这正是网络文学生长壮大的基本。

但从另一方面来看,网络文学又始终显示出标新立异的强烈感动,以使自己区别于其他文学。网文圈的作者、读者和考察剖析者,异常乐于将此前所有文学统称为“传统文学”,以凸显网络文学具有无可替换的当下性。他们甚至发现晰“传统网文”的看法,以期待更具新鲜感的网文泛起。网文圈还形成一套迥异于“传统文学”的评价方式:形貌阅读意见意义,有“ *** ”“爽点”“梗”等名词看法;评估作品潜力和影响力,则有点击量、订阅数、打赏和互动数等量化指标。

评价网络文学既要向前看,还要着眼当下,更要向后看

应当认可,从作品的揭晓、阅读和流传等环节来看,网络文学确有不少异于“传统文学”之处。以网络文学的伟大要量而言,其现在所获阐释度另有待提升,人们对网络文学的某些刻板印象亟待改变,网络文学所显示出的不少问题也需要妥善应对息争决。上述事实配合说明,研究网络文学并指导其良性生长,已经成为紧要课题。事实上,岂论网文圈是否乐于接受,学术界对网络文学的理论探讨已经连续多年。其中,网络文学的评价尺度,乃是焦点话题。围绕着网络文学是否需要怪异的评价尺度,以及需要怎样的评价尺度,主要形成了三种差异看法。

第一种看法是,网络只不外为文学提供了新的流传前言和生长时机,而网络文学的重心照样文学。既然网络文学照样文学,使用已有评价尺度权衡即可,无须另设其他尺度。与此相反的是第二种看法,论者主张网络文学已然显示出诸多新质,因而以往的评价尺度不再适用,构建新的评价尺度势在必行。第三种看规则颇有折中、协调的意味。持论者基于对网络文学庞大性的熟悉,提倡将传统的指斥尺度和新的指斥尺度综合,以形成合理而可行的评价系统。在实践层面,较有代表性的做法是引入数学研究中的“条理剖析法”,先将网络文学作品的社会效益、经济效益、版权运营情形及作品信息等归为一级评价指标,再将各种一级指标细化为若干二级指标,并明确所有评价指标的权重比例。

有关网络文学评价的分歧,正泉源于网络文学快速生长所发生的疑惑性。由于网络文学在生长中既携带着某些新媒体、新手艺的新能量,又缔造了文学阅读和流传的新纪录、新景观。许多论者在言说时往往不自觉地滑向对网络文学与“传统文学”之区其余探讨。有需要看到,不管评价何种文学,焦点问题仍然是评价其意义和价值。面临浮华喧嚣的网络文学,论者尤其需要镇定而具有穿透性的眼光。

美国文学理论家雷内·韦勒克曾郑重地发出忠告:“我们必须既防止虚伪的相对主义又防止虚伪的绝对主义。文学的种种价值发生于历代指斥的累积历程之中,它反过来又辅助我们明白这一历程。”上文提到的前两种看法,都差异水平地显示出“绝对主义”的倾向。第三种看规则有“相对主义”的坏处;某些论者所枚举的评价指标之多,简直令人嫌疑他们基本没有尺度,同时疑心其所从事的事情是化学剖析而不是文学研究。

为规避相对主义与绝对主义的风险,韦勒克提出“透视主义”的方式:“我们要研究某一艺术作品,就必须能够指出该作品在它谁人时代和以后历代的价值。”他主张将种种类型的文学视为一个整体,进而考察这一整体在差异时代若何生长转变,并在相互对照中发现文学的可能性。只管他所论工具是已有若干历史积累的作品,但其方式仍有启发意义。我们评价网络文学,既要向前看,追问它是怎么来的;还要着眼当下,探讨它反映了什么;更要向后看,思索它能留下什么。

网络文学自己并未提供令人信服的文学新质素

现在,对于网络文学与当下的关系,已有不少论者举行了较为通透的理论阐释。相比之下,网络文学从何而来、能为未来留下什么,还需要更多思索。其中,有两个主要问题无法回避。

其一,网络文学新吗?或者说,网络文学在哪些方面、在多洪水平上显示了新质?网络文学并非凭空生长。就现在网络文学中最热的两种类型而言,言情小说显然与古代才子美人小说一脉相传,玄幻小说与志怪文学传统血肉相连。从题材来看,只有少少数作品真正具有开创性,其余绝大多数都是模拟和跟风之作。从头脑看法来看,仅有少少数作品体现出对人之生计体验的某些新思索,而绝大多数作品中存在着差异水平的看法偏颇:从片面明白人性到盲目信仰宿命循环和因果报应,从张扬复仇正义和暴力行为到宣泄历史虚无主义和民族主义情绪,纷歧而足。

在文学技法方面,网络文学更难说展现了何种新质。有人以为,网络文学作品的结构多有出彩之处。我们认可少数卓越者堪称全心结构之作,但话说回来,全心结构只是长篇小说基本的艺术要求,并不一定意味着艺术创新。那些动辄几百万字的网络小说,洋洋洒洒而没有结构问题就已经很不错了。更常见的情形是,由于缺乏足够细腻的设计,又加上“催更”压力,作品连载中往往泛起线索脱节、前后矛盾、局部肿大等问题。网络文学的生长历程,充实展现了文学流动的新特点;至于网络文学自己,并未提供令人信服的文学新质素。退一步说,网络文学果真全新而有无限可能,那么评价网络文学就应不停探索新的理论与方式,而不是构建牢靠尺度,甚至将这些尺度系统化。

其二,网络文学将会生长到何种水平,最终又能留下什么?有人以为,中国网络文学已经具备天下影响力,是“天下文化异景”。更有学者专家示意,假以时日,网络文学将成为文学的“主流”。这两种论断重心差异,前者似乎在陈述某种事实,尔后者带有预言意味。两者的配合点则在于,他们都不是在评判网络文学的价值,而是在期许网络文学的未来。以笔者之见,也许网络文学的生长会迫使人们调整某些固化的文学看法,还会留下不少有关文化产业链运作的履历教训。至于网络文学事实能留下若干主要的文学“价值”,则有赖于当下网络文学作者、谈论者和阐释者的通力互助。

(作者:徐阿兵,系福建师范大学文学院副教授)


若何走出“老虎吃天,无从下口”的逆境

作为一种新兴的文学形式,网络文学获得迅猛生长。只管近几年网络文学用户略有下降,但创作依然在高位运行。现在,天下网络注册作者多达1900万人,网络文学作品库存总量跨越2500万部,网络文学用户为4.67亿人。网络文学还以强劲之势,向出书、影视、动漫、游戏、音频、舞台剧等领域辐射。

和网络文学创作的繁荣相比,网络文学指斥和研究则显得滞后甚至缺席,没能充实而有用地施展文学指斥指导创作、引领风俗的效力。当下的网络文学指斥和研究与网络存在一定的脱节,往往不能迅速抵达网络现场,不能在网络上实时发声。现有的网络文学指斥与研究功效,从论文到著作到项目多在线下以纸质的形式泛起,而网络文学作品的宣布是在线上,这之间存在严重错位。面临海量作者和众多文本,缺乏应有的阅读量,对网络作家、作品缺乏跟踪式关注,指斥与创作显著疏离。

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网络文学存在的坏处呼叫网络文学指斥的指引。只管网络文学创作也在自我提升和完善,尤其是近几年来,网络文学创作的现实感、责任感不停增强,然则网络文学依然存在低俗化、游戏化、快餐化、模式化的问题。这就需要网络文学指斥褒优贬劣、激浊扬清,从而净化网络文学空间,确立优越的网络文学生态。

网络文学就是汪洋大海,网络文学指斥犹如大海捞针

网络文学指斥的滞后,虽然有客观难处,诸如网络文学门槛下移,导致前期筛选缺失,遂使海量作品涌入网络,使指斥一时难以应对,阅读成最大的难题。但也有主观成因。

从历史看,轻视通俗文学由来已久。小说自古被以为是雕虫小技,不登细腻之堂。到了明清,小说不停生长壮大,打破了正统诗文的垄断职位。晚清将小说从“下里巴人”提到民族振兴的高度。五四文学革命时期提出白话小说是中国文学正宗的命题,但也是有雅俗之分的,即把小说分为雅文学和俗文学、纯文学和杂文学、严肃文学和娱乐文学等,这两者的职位不是同等的。直到厥后范伯群等学者通过扎实研究,为现代通俗文学正名,不停完善现代文学的科学系统,起劲提倡雅俗两种文学“比翼齐飞”。

只管云云,传统的惯性照样根深蒂固的。不少纯文学作家、指斥家依然瞧不起通俗文学。网络文学自然属于通俗文学局限,而且鱼目混珠,于是不少人对网络文学有一种潜在的轻视和私见,甚至不屑一顾。好比,“网络文学是不是文学”另有争议;纸质文学的创作者被称为作家,网络文学的创作者则被称为“写手”;有的指斥家不认可网络文学是“创作”和“文学”,只能称为“网文”。他们对网络文学不屑于谈论和研究,也不进入网络文学现场。这种头脑的轻视,一定带来对网络文学指斥的忽视。

面临浩如烟海的网络文学作品,谈论家、研究者确实存在着“老虎吃天,无从下口”的感受。更主要的是,网络文学作为通俗文学、商业文学,有差异于传统纸质文学的作者、作品和读者群,也有着和传统文学纷歧样的生产、流通、消费、接受、流传等机制。这个机制是传统文学指斥家不太熟悉的。在这个机制中,指斥家一时找不到自己的位置,甚至手足无措。网络文学就是汪洋大海,指斥家的指斥犹如大海捞针;网络文学也如无垠的沙漠,指斥家的指斥就是披沙拣金。于是,他们对网络文学指斥拒而远之,畏而避之。应该说,重大的网络文学作品数目,对于指斥者而言是一场严重的磨练和挑战,它磨练着指斥者的耐力、毅力和恒心。由于没有阅读,何谈指斥,何谈指导,何谈引领风俗?

正视网络文学这个庞然大物的存在

有人形象地说,网络文学犹如房间里的大象,你不得不面临、不得不正视这个庞然大物的存在。面临网络文学,指斥作甚?指斥家作甚?这是摆在每一个指斥者眼前的严重课题。只有直面网络文学,重视网络文学指斥,不回避,不退缩,迎难而上,才是应有的准确态度。同时,探索解决网络文学指斥滞后、发声微弱的对策,更显自满义重大。

岂论和网络文学重大的作者群、读者群、产量和类型的多样相比,照样和纸质文学指斥队伍相比,网络文学指斥队伍都显得严重不足、势单力薄。

网络文学指斥队伍,从指斥主体身份划分,可以大致分为四支队伍。一是网民在线指斥队伍,虽然人数最多,但他们的“段评”过于主观随意和自由率性,也有信口开河、批判失当、哗众取宠等坏处。二是媒体指斥队伍。这是一支主要的指斥气力。他们依托报纸、杂志、电视、网络等平台,对网络文学创作、谈论流动举行跟踪报道,也实时睁开谈论,新闻性、时效性是他们的优势和职业本能,但媒体指斥者的兴奋点多在“新闻”上,深度剖析、学理式研究对照稀缺,况且他们也并非只专注网络文学指斥。三是文艺界指斥队伍,主要包罗供职于各级文联、作家协会、研究中央、网络文学中央等机构的专职研究职员。这是一支生力军,他们有优越的文学修养、厚实的文学阅读体验和敏锐的文学眼光。然而他们对网络指斥纷歧定全身心投入。四是学院派指斥队伍,主要由高等院校和研究机构的教学、研究职员组成,应该是网络文学研究的主力军。但他们大多重视“谋划”纸质文学研究的“一亩三分地”,真正涉足网络文学研究的少之又少。

上述四支队伍看似重大,但真正投身网络文学指斥并连续研究的还异常有限。正若有论者所说,指斥家中时下能连续在网络文学领域前沿发声的累计不外二三十人,“以至于在种种网络文学钻研会上见到的总是老面貌”。

网络文学指斥需要依赖机制保障和政策指导,依赖营造优越的网络文学指斥环境,以吸引更多的指斥家投身其中。好比,要完善网络文学指斥职员的学习、培训、奖励、激励机制,健全网络文学谈论功效的认定机制等。

网络文学犹如汪洋大海,只有置身其中,才气感受到它的汹涌汹涌,才气搏击冲浪。网络文学指斥自然离不开网络,要用网络的形式睁开网络指斥。因此,需要从上网最先,从阅读出发,走进网络文学现场,起劲在线上睁开指斥,充实行使手机、微博、微信、贴吧、网站等阵地发声,也可以在文学网站、学术网站等开办专门的指斥栏目,多方面、全方位加大线上指斥的力度。

(作者:王卫平、付秋思,划分系辽宁师范大学文学院教授、博士生)


网文影视化谨防掉入“魔改”怪圈

曾经一系列改编自热门网络小说的影视作品成为市场焦点,引发一场持久的“网文IP”抢夺大战。厥后“流量”最先发威,拥有超高人气的网文IP在全明星阵容的加持下,实现流量团结的爆款效应,收获不俗的市场回响,也让行业和资源尝到甜头,泛起“网文IP影视化”的版权谋划模式。然而,这股热潮蓦然遇冷,曾被奉为市场保障的“大IP+流量明星”失灵了。

实在这并不新鲜,“网文IP影视化”的本质是从文字语言到视觉语言的转化,一部网文IP的改编是否乐成,要害在于故事的出现。

文字叙事是一门行使想象力调动介入感的表达艺术。相比视觉语言,文字语言是“低语境”的、抽象的,往往蕴含着更大的信息量和更深的所指意义,指导读者从看故事到感受故事,再到体验故事。相较于传统文学,网络文学加倍注重感官 *** ,这为读者提供了更大的遐想空间。以是,网络文学作品往往包罗着诸多脑洞大开的情节设定,这是网文的魅力所在,也是“网文IP影视化”的一浩劫点。

视觉语言需要肩负起将想象力合理化、具象化的责任,这对创作者的专业素养有很高的要求。编导要通过画面头脑和艺术品位,对网文IP举行结构化的梳理和改编,使之在保留文学作品想象的基础上,举行更适合影视剧的视觉表达。而文艺产物的一切显示形式都是载体,只管投资规模和手艺条件可以决议讲故事的方式,但不能替换讲故事的能力。

近几年许多标榜“大”的影视剧,都以“大篇幅”来体现其分量。究其缘故原由,主要是利益驱动。出品方以“集”为生意单元将影视剧出售给播出平台,剧的是非直接关系到收益。因此,市场上泛起不少篇幅越拉越长、剧情越拖越散的“注水剧”。曾经网文IP的版权价钱一起飙升,加上演员的天价片酬,“大IP+流量明星”的牢靠搭配成本飞涨,这也使得大量IP剧即便有原著作为框架也难逃被“注水”的运气。

作为以网文为蓝本改编的影视剧,“含水量”容易被量化。网络上现在盛行一套用原著体量与剧整体量相比的公式,来推算改编剧的单集平均内容密度,即单集平均字数笼罩率,并以为内容密度越小的影视作品“含水量”越高。这样的评判方式虽然有局限,但也反映出一些问题,即过长的剧集篇幅若是没有与之相对应的内容做支持,就会显得冗长朴陋、言之无物。这是大部门口碑塌方的“注水剧”的通病。“注水剧”的症结在于“水”,单凭剧集篇幅是非并不能权衡影视作品的艺术性和质量,从基本上讲,故事内核和人物描绘才是影视作品的灵魂。因此,对网文IP的改编应当专注故事内容的深化,有扬有弃地对原著举行扩充和删减。

纵观乐成的IP剧,有高度还原原著的改编,但更多的是借了一个故事的核,保留原著中精髓部门,对故事和人物举行更合理的演绎,厚实故事立意、理顺故事逻辑、丰满人物形象,其中把深耕故事内核放在首位。有的网络小说人物众多,故事线庞杂,在向影视剧转化历程中,首先将靠山落地,为故事添置一个合理的生长空间,增强剧情的合理性和可信度,让戏剧冲突和伏笔铺垫加倍集中,也使得人物塑造更鲜活,同时将更多文字用于主要角色心理转变的形貌和发展轨迹的描绘。

网络小说在向影视化作品转化的历程中常受到“毁原著”“魔改”等指责,这主要源于受众心理预期错位造成的认同感差异,反映的是IP剧存在“演不了”“改欠好”和“不适合”的问题。

“演不了”指的是演员显示能力不足,没有充实的情绪招呼力,难以驾驭有深度、有升沉的故事。“改欠好”主要是为了迁就“演不了”而不得纰谬故事线举行窄化、浅化的调整。同时,受制于行业生态的乱象,好的剧本进入制作阶段经常遭到多方修改,失去原有的主题立意。而“不适合”反映的是影视公司和资源方对IP盲目追逐,只关注商业价值,不在意题材内容和人物设定是否相符主流价值观、是否顺应市场环境、是否相宜用影像显示等,强行开发一些不相符视听流传规则的作品,造成剧情被“魔改”的逆境。

在这样的创作环境下,编剧只能将改编重心向那些有牢靠受众又对演员演出技巧没有太多要求的主题倾斜,如“甜宠”“发糖”等。正值“嗑CP”文化盛行,俊男玉人的情绪互动犹如万能胶一样平常,填充剧情,制造营销话题,对各种题材又有足够的兼容性,为那些被削减得单薄的故事提供一条看似平安的改编思绪。因而,网文IP尤其是主打行业、青春、仙侠等题材的作品,一经影视化改编都将“发糖”作为剧情重点,让“IP剧的最终走向都是甜宠”这种误读和刻板印象甚嚣尘上。

由此可见,“IP热”里真正受到重视的并不是“IP”自己,而是“热”和经济效益。影视行业有需要树立危急意识,不再以逐利为创作目的,不再生产空有其表、缺乏精神内在的流水线产物,而是切实正直创作态度,强化创新头脑,以精品赢得好口碑。

(作者:凌瀚,系澳大利亚新南威尔士大学硕士研究生、江西省文艺谈论家协会会员)

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网友评论

  • 2021-07-26 00:02:56

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